​Al retirar de la ecuación del cine de posesiones el elemento sobrenatural y sustituirlo por el tecnológico

​La ficción, sus imaginarios y sus dinámicas de consumo también permean en la realidad y en su ​imágenes

La nueva colección arranca mañana con el estreno de tres películas inéditas que participaron en la última edición del Festival de Sitges

Una película que pide ser vista, difundida, comentada, compartida. Aspira y alcanza la transparencia en sus ideas y forma, quitando suavemente velos a lo difuso, escurridizo, mórbido de un terror penetrado en todas las esferas de la vida, al que dota de un contrarrelato de resistencias íntimas

Tener o no tener alma, ser o no ser percibido como humano, como igual, determina si los crímenes cometidos contra un pueblo adquieren el rigor (también lingüístico) de asesinatos, de barbarie, o si el relato se ubica en el control demográfico de especies, digamos, exóticas y peligrosas

​ ​El elemento extraterrestre, además de simbólico y plagado de resonancias lingüísticas en las posibilidades de análisis del film, conecta con el uso esporádico pero llamativo de los elementos del fantástico en parte del cine autoral

Falta éxtasis y sobra en cambio sadismo

Vivarium (Lorcan Finnegan) prolonga una fascinante corriente de cine del enclaustramiento: personajes atrapados en espacios que se vuelven infranqueables, convirtiendo los lugares —o los no-lugares—, en entidades con voluntad propia

Desde la hacinada habitación de la fiesta sin fin de El ángel exterminador (Luis Buñuel), en la que fermentaban los bajos instintos de una burguesía ensimismada en sus relatos de clase

Crónica I: El placer de sufrir

El cine fantástico y el de terror permiten abordar los miedos desde su catarsis o desde la distancia de seguridad que los encuadra en clave de ficción

Los universos cinematográficos, igual que las personas que los crean, sufren la tensión de lo clásico vs. la vanguardia

'La forma del agua' es una película llena de esperanza

Que nadie se lleve a engaño con el título de la película. Raw (Crudo), no es un film despojado y austero.

Un trabajo de César Sodero

Salt and fire, de Werner Herzog