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Comentario a Manolete | |||
| Antonio Belizón | |||
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Cuando en 1948, creo, Florian Rey dirigió una película que se llamaba "Brindis a Manolete", ya llegó tarde. La película, que tenía un guión de J.Mª Pemán, sí, de D. José Mª Pemán, tenía mucho documental y poco de "Aldea maldita" (en ella se conserva la imagen de un estupendo pintor de decorados que llamaban precisamente Manolete por su parecido con el torero y al que dobló, de escorzo y espalda en varias escenas). Ahora, por la pirueta de este cine de nuestros pecados, aparece de nuevo la figura del diestro, pero con el siguiente cartel: Director, holandés; actor, americano; decorador, mejicano, etc. Y no puedo hablar de directores extranjeros en el tema de toros: la mejor película del tema fué "Tarde de toros", de Ladislao Vajda, y luego hubo otra, "Santos el magnífico" de Budd Bpetticher, con tomas en plazas de toros difícil de mejorar (aunque luego la película hiciera aguas a pesar de Anthony Quinn). Pero ¿Quién es Manuel Rodriguez para el español actual? ¿Quién es Manolete para el mundo? Incluso, ¿qué se puede mostrar del arte de Cúchares a un mundo que aborrece la tortura de animales? (aunque no aborrezca la tortura de los humanos). Manolete, cuya vida tuvo mucho de culebrón y oscurantismo de una España casi tramontana, entre una Madre (con mayúsculas para él) y una extraña mujer que conoción en Chicote, transitó por este mundo como una bala y murió como un cohete de feria, luminoso y contra el cielo, pero luego solo quedó el nombre. El suyo y el de Islero. ¿Cómo puede un holandés transmitir al publico actual aquella españa de polvo y Cadillac, de chumberas y gente que empeñaba el traje de fiestas para ver al diestro, de botijos en l baca del 11 ligero y hambre y luces y fatalismo? ¿Y Lupe? Bueno, de Lupe y quién la quiere encarnar, hablaremos otro día. |
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